唱歌怎么那么难
周华健《难念的经》与周深《达拉崩吧》哪个更难唱？
周华健《难念的经》与周深《达拉崩吧》哪个更难唱？
两个不一样范畴的歌曲怎么一起对比呢？这就好比你觉得素描难画还是油画难画，不一样的东西怎么比？每个范畴类别都有它自己的难度和技巧，反正不是谁都能唱的出来的就是难！
先说下我是广西南宁人，本地的白话和粤语是差不多的，我从小就爱看天龙八部，我印象里起码看了4.5编了，说回来周华健的《难念的经》，本人也是上初中就开始听周华健的歌，当时还是买的磁带，可惜年代久远，都找不到了。基于前面说的种种原因，我本人对于唱《难念的经》这首歌，是没有任何程度的难度的，甚至我们一帮本地的朋友去KTV唱歌，点到这首歌的时候，我发现我的朋友们对唱这首歌也根本没压力。所以我想觉得这首歌难唱或许是因为地域的问题。
再说周深的《达拉崩吧》，本人没听过或许听过也不知道是这首歌。基于前面的种种，对于我来说，周深的《达拉崩吧》这首歌比周华健的《难念的经》更难唱。
难念的经
不好比较。你让周华健来唱《达拉蹦吧》，周华健不一定唱不出来。你让周深唱《难念的经》也不一定唱不出来。
如果你让一个不懂音乐的不知道唱法的来唱，怎么也唱不出来。两首歌各有特色。不好笼统的做比较。
不过从个人来看，我还是觉得《难念的经》难度系数大一点。毕竟这么多年了，翻唱这首歌的人太少，而且就算唱都是降速的。
回答这个问题之前我都要组织好久，（难念的经）有多难唱估计很多人都领教过了，有玩笑说看天龙八部降龙十八掌都学会了愣是没唱会难念的经，虽说有打趣的缘由在里面可也间接的说明了这首歌有多难唱。
至于（达拉崩吧）我也听过一次，里面周琛换了几种唱法，还有配合周琛海妖的嗓音，确实能让人眼前一亮！总之一句话对于一般人而言两首歌都挺难唱的，都挺难把握的！
难念的经
唱歌怎样才能唱出自己的声音？
这是一个长期的磨练！加油，朋友！希望有用！
呼吸
唱歌的大部分技巧都是基于呼吸技巧之上的。
呼吸的方法大致分为3种：腹式呼吸、胸腔呼吸和混合呼吸。
腹式呼吸就是靠小腹的收缩来呼吸，吸气的时候小腹会鼓起来。腹式呼吸可以帮助你的运气下沉，发展你的丹田。如果你在唱歌的时候声音非常尖、细你可以运用这种呼吸的方法。
胸腔呼吸就是靠胸腔的收缩来呼吸，吸气的时候胸腔会打开，并会伴随着出现轻微耸肩的动作。胸腔呼吸是最常用的呼吸技巧，优点是换气速度快，唱快歌或是非常高的音的时候可以保证你不会窒息。
混合呼吸就是结合上述两种的方法来呼吸。
发声
发声的方式有三种：腹部发声、胸腔发声和喉部发声。
有些人看了会觉得奇怪，腹部、胸腔怎么会发声？腹部和胸腔不会发声（傀儡木偶师除外），发声还是靠声带震动，其实我这里说的发声是有两个含义，一个是指运气点，另一个是指共鸣发声。
腹部发声是最正规而且气息最稳的发声运气方式，声音强劲有力，你可以用腹式呼吸来驱动她。
胸腔发声可以使声音变得浑厚，唱低音时你可以把胸腔打开把声带放松，胸腔会产生共鸣感。BOYZIIMEN唱低声部的那个就是用这样的方法。胸腔发声并不是由胸腔呼吸驱动，而是需要混合呼吸方式。
喉部发声
通常这种发声的方法会被专业的音乐人嗤之以鼻，但是随着摇滚乐的发展，歌手们越来越追求更高的音域，所以使用也越来越普遍。发声的方法是挤压胸腔，拉紧声带。如果体会不到的话就去听听GUNNROSES的主唱。驱动的呼吸方式是胸腔呼吸。
情感线
有的人会奇怪，为什么自己唱歌总是唱不好，明明不会走调，节拍也压得很好。其实这个问题很简单，一个演员的朗诵表演和一个小和尚念经有什么区别。在一般感情上没有缺陷的人肯定说得出原因。所以再反过来看上面的问题就很明显了，唱歌时不走调，节拍压得准是必要的，但是感情也是非常重要的，说得绝对一点，你去唱卡拉OK就算不唱出调来，单是把歌词深情地朗诵出来，也是会感染大家的。
每一首歌都是一篇散文，歌曲的词曲作者把自己的感情加到了他的作品中，所以你先得理解歌词，（不能理解歌词的话，比如：唱外语歌时，可以理解曲子）然后根据你自己体会到的情感起伏来唱。具体在唱的时候你得放得开，不要让周围的事物影响你，这样才能真正唱出感情来。对于菜鸟来说，模仿原唱歌手的唱腔也是不错的方法，这样在练习时可以避免走许多弯路，但是会比较没有自己的个性。
简单的技巧运用
掌握上面所讲的3点，你基本上已经可以脱离菜鸟的群体了，但是唱歌的技巧实在是太多了，下面跟你们讲一些基本的简单的唱歌技巧。你掌握这些之后就可以去专业歌手里滥竽充数了。。。
颤音：这是被普遍运用的唱歌技巧，如果运用得体，唱起歌来会显得很专业，而且还有个最大的好处就是保护声带，避免因为声带疲劳。这么好的方法为什么不用呢。颤音大致可以分为3种：高低音交替式、断流气息式、硬折式。高低音交替式是比较传统的颤音方式，具有代表性的歌手是罗文、刘德华。方法是放松声带，气息平稳从声带穿过，声带在两个音之间做正弦波运动。断流气息式是通过气息的短促断流来实现颤音的效果，而音高基本维持在一个高度，具有代表性的歌手是张信哲、麦克杰克逊。硬折式经常在地方戏曲里可以听到，特别是京剧，屠洪刚唱的〈中国功夫〉就是用硬折式颤音，具有代表性歌手日本的前田亘辉（TUBE主唱），硬折式比较适合用在高音部分。颤音是很难体会出来的，我一直到15随才开始掌握（要知道15岁时我已经唱了10多年的歌了），不过我发现了颤音快速掌握的捷径，就是学救护车的声音，具体方法可以这样做，找到MI调再找到SO调，然后由慢到快反复地用“啊”或“哦”音来唱MISOMISO。。。的音调。只要勤练几天，就可以大致掌握。在具体运用中还需要注意颤音的频率。
假声：BOYZIIMEN的和声，宇多田光的深情RNB，玉置浩二那风靡一代人醉人的唱腔，都离不开假声。假声的发声方法是，放虚声带，加强气息。假声不象颤音那么难体会，一般人都会发假声，但是要运用自如就不那么简单了，经常会出现声音过虚的现象。出现过虚了就应该减小气息，不过这个需要经验，其实说到底还是需要自己的勤加练习。说起梁咏琪大家肯定不会把她更唱歌唱得好联系起来，但是她的假声运用确是十分强的，听听她的〈胆小鬼〉就知道了，她的音域不宽，但是真假声自如的转换不仅为她弥补了音域和唱功上的不足，而且听来确有一番风味。
气声：气声也不难掌握，关键就是运用得当。苏永康就是气声运用大户，他竟然在他的歌曲里每一句都用上气声，不过效果也是比较明显的，他的歌曲听起来非常深情。但是我并不提倡每句话都用气声，如果你没有很强的肺活量会唱到晕厥。在某些深情的细节部分或是结束部分可以运用气声来增强情感色彩。