怎么判断自己唱歌跑不跑调
纠正唱歌跑调有绝招？
纠正唱歌跑调有绝招？
1、跑调是因为听音本来就不准，和一般人听到的声音都会有区别，所以首先要锻炼是听声音。
怎么知道自己唱歌在不在调上？
把自己唱的歌录下来。然后再打开原唱，对比着听一下就知道有没有跑调了。
低八度算是唱歌跑调吗？
不算跑调，只要每个音之间的音程关系，通俗点说也就是距离关系没有改变，那就是没有跑调。
你还可以低234567度，都没有问题，更低都不算。
如何判断自己唱歌到底怎么样？
打开语音备忘录，清唱一首歌，直面腔体、音准、声线。在清唱音频之中，可以通过音准、腔体共鸣、喉位三个方面来判断演唱水平。
音准：1：相邻音准的音程关系，和原唱音程相差一度以上：唱得稀碎，俗称跑调。不具备听觉审美，乐感需要提高，提高方式是多唱多听。
音程的意思是指，相差音高的音乐跨度。音乐的本质，是音程的排列组合。一首歌可以通过升降调来改变音高的。但是他的音程关系是固定的。演唱的跑调，指的是对音程关系高低强弱的模糊化，而并非是和原唱比高音。
2：相邻音准的音程关系，和原唱音程相差半度：一般人的状态。音准偏差，具有普通音乐听觉。
这个就是指，大部分音程关系是对的，但是在部分音高上存在偏差，尤其是在4、7这两个存在半音音程上，大部分普通人都听不出出来。
3：相邻音准的音程关系完美，业余歌手状态，拥有着最直观的听觉旋律审美。
简单说，能拥有着音准调式的完美，就能理解音乐升降调的能力，在音准上，拥有着绝对音准的潜力。
4：在完美音准的前提下，可以进行即兴转音、和音。职业歌手水平。
职业歌手的Live，基本上每一场都会有所区别。尤其是在结尾副歌和副歌之间的过度阶段，常常会出现加花的转音哼唱。
这种哼唱，是需要一定音准认知的。最简单的和音三度、五度、四度、六度、八度，拥有着不同的情感色彩，这种色彩必须和乐曲进行的情感是相互一致的。在这种和音基础上，进行即兴转音，是需要较强的音乐水准。这种音乐专业，可以给予听众，极大的期待感。
总体而言，音准是演唱水准之中最基本的入门要求。
腔体共鸣1：大白嗓；
清唱音频和说话没区别，音色干、听着像噪音。不具有着共鸣气息提供的旋律性听觉。主要发音腔体构造，在咽喉，和部分胸腔。
腹腔未参与、胸腔紧张、鼻腔、上颌窦等头声腔体未参与主要气息对撞。
演唱水平：拉胯，还未能意识到演唱和说话的腔体区别。
2：压喉位，舌根音；
在经历大白嗓后，大部分人在演唱时，会开始刻意追求声带摩擦的沙哑感。听觉的沙哑，应该由腔体共鸣去提供，而非是声带摩擦的损伤。沙哑感不拥有明亮质感，他们就以舌根音作为主要质感来源，在听觉上，音色老成无比，喑哑、声带摩擦加剧。听觉具有简单的气息，但是听着难舍，像是一种单纯的挤压。参与的共鸣腔，还是胸腔和咽喉。
演唱水平：病态，极度伤嗓；
3：胸声过载；
在经历过大白嗓和舌根音的阶段后，开始慢慢走上正轨了，逐渐进入到胸声状态。
这个时候的演唱具有着普通听觉，旋律性加大，咬字质感较大。但是在低音和高音上，会出现胸声过载的问题。胸声过载，简单说就是胸腔不足以提供高音的气息支撑，但是又不曾拥有腹腔支撑的控制，而导致的胸声肌肉过度紧张，牵带着高喉位。通过高喉位挤压出声带高音。
在听觉上，中音非常好听，拥有部分美声质感，但是低音和高音依旧伤嗓。
演唱水平：T3；
4：鼻腔音；
经历胸声过载后，会逐渐意识到发音点的问题。在胸声过载阶段，发音点一般处于口腔，甚至于还是有部分人压喉位，处于咽喉。过度到鼻腔音时，发音点会从口腔，上移至鼻腔/上颚的位置。
这时候，基本的腔体意识开始形成。听觉上，可以进行一般演唱；
发音点在鼻腔和支撑在胸腔，一个半个腔体通道打开，演唱上已经拥有了普通的听觉旋律感，在低音和中音之中，不紧张，给人以享受。但是，高音依旧会产生喉位提高，但是在这个时候，出现了假声的参与演唱。
在鼻腔音阶段之中，会出现换声点和假声参与共鸣。这是一个演唱分水岭。
水准：一般人；
5：腹腔共鸣：
为了让声音更加通透，更加具有音乐流动性，气息支撑会从胸腔下潜至腹腔。进入腹腔阶段。
腹腔阶段分为两种，一种是基本腹腔参与，一种是高阶的腹腔控制。
腹腔参与：
腹腔参与阶段的听觉，就开始半职业化，中低音十分完美的。整体听觉非常松弛，音色质感得以完美体现，而声线开始具有气息统一性。简单说，在清唱音频之中，你能听到丝毫不紧张的旋律流动性，那么拥有着腹腔参与性。
演唱水平：业余歌手；
腹腔控制：
这个就比较难了。需要主动的控制腹腔气息，让气息从腹腔直冲上颌窦，在上颌窦的气息对撞之中，通过横膈膜的控制，让听觉具有渐强渐弱的控制力。以这个控制力，需要根据歌曲的具体节奏来展现个人音乐的艺术性理解。
演唱水平：T1级职业歌手；
6：上颌窦发音点，开口抬上颚；
完美流行听觉，声音只听得到声线和包裹声线的气息，听觉感拉满。
这是职业歌手的分水岭。俗称”挂上去“，在声乐之中，老师常常讲挂上去。这里指的就是发音点，发音点需要挂在后鼻腔之后的上颌窦，上颌窦是主要的腔体共鸣，因为它在鼻腔之后，可以提供能丰富的共鸣听觉，同时是距离咽喉声带最远的较大腔体。
距离声带越远，气息放大声带振动的倍率就越高。质感就可以通过放大的过程，不断美化。这就是为什么选择上颌窦作为流行音乐演唱的发音点的核心。
当发音点挂在上颌窦后，腹腔共鸣参与支撑，一个完美的腔体通道就打通了：
下从腹腔起，气息经过胸腔的稳定声压，通过咽喉、口腔、鼻腔、直到上颌窦。上颌窦连接着更上的腔体，额窦和蝶窦。如此是演唱会之中，最大的腔体放大。
如此，个人声线就在此时完美诞生。职业歌手，就处于这个阶段。
演唱水平：T2职业歌手。
在腔体共鸣上，是唱功的主要难关。腔体不断打开和练习，可以达到职业歌手T1（第一梯队）的水准。但是想要踏入更高的T0，还需要更强的技术。
喉位：声带压缩、边缘化、腔体对抗。在以上全部腔体打开之下，依旧存在生理性局限——音域。
腔体全开的状态下，音域会是阻碍一个歌手唱功的核心问题。
想要进一步提高演唱能力，就需要开始扩展音域。通过高音的极致表现力，来增加音乐听觉张力。
在这时候，喉位就成了遏制高音的主要问题。也是唱功进入T0的主要阻碍。
正常人的真假声换声点的原理，就在于声带变薄，提供更高音高的震动。但是一旦用假音，就会舍弃掉大部分的真身质感，在听觉性上情感力度大打折扣。以真声要求为主的强混技术，就应运而生。而强混技术运用之前，必须解决喉位问题。
人唱到高音时，会忍不住地抬高喉位。喉位一旦抬高，声带就会被拉紧。声带拉紧就意味着损伤。
为了解决这个问题，声带边缘化和声带压缩技术就被开发而出。
歌手需要通过专项训练，去直接让声带振动点发生改变，从中间朝两边移动，两边的声带更薄，振动的频率会更快，提供的音高更高。而声带压缩，是为了将原本的声带厚度降低，同样是提供更高的振动能力。
这两个技术，能让歌手度过换声点，将真声提高两度左右。为什么两度，因为再高喉位就会成高风险。所以两度之上的高音区，解决喉位才是最难的问题。
解决喉位的方式，有两种：
一种是Sis唱法的直接对抗。二是美声唱法的打哈欠式下压。
说得很简介，但是做起来很难很难。可以参考林俊杰和周深。
如果能做到这一点，基本上唱功就踏入了准T0的职业歌手行业，距离T0，就差一个艺术性代表作。
在这个阶段，唱功开始具有艺术化听觉。
清唱是基本考核源头，音准是第一道难关，腔体是第二道到第七道难关。要加强练习，坚持每日开嗓。
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